War Photographer
Dec 13, 11:40 PM
影片開首引用了Robert Capa的一句話:「如果你拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近。」(“If your picture aren’t good enough, you are not close enough.” ) 這也許是攝影史上最影響深遠的一句話，對戰地記者而言，這更可能是他們的不二法則。
戰地攝影記者同樣要在槍林彈雨下時刻保持敏銳、果斷和快速，在盡可能保護自身安危的下拍照，這都是我一直對戰地記者的認知，可是片中主角James Nachtwey證實了，我不過是一名「門外漢」及「觀看者」。看罷這套《War Photographer》，讓我反思戰地攝影記者該擔當的角色。
電影找來Manfred Eicher擔任音樂總監，也是被譽為當代歐陸最具影響力、德國獨立廠牌ECM的創辦人。電影採用了希臘女作曲家Eleni Karaindrou、愛沙尼亞作曲家Arvo Pärt和美國大提琴家David Darling的樂曲，塑造出一派低迴、沉重的氣氛下，與James Nachtwey照片所散發的氣氛互相配合，而電影的導演Christian Frei也成功的掌握到這種氣氛。
這是一種「壓抑」的氣氛。片首，我們透過裝在相機上的鏡頭，看到廢墟似的房屋正在著火、瓦礫在一旁掉落；我們亦看到James Nachtwey 在濃煙前，冷靜的調較快門、測光、找尋更好的角度。這個場面足以令人秉息，不是指它美得讓人秉息，而是它呈現出一種冷調，我腦海頓時聯想到冷酷一詞。
這種冷酷，某程度是殘忍。可是，若James Nachtwey 不在現場細心觀察光線，及尋找更好的拍攝角度，以拍攝出更感人的相片，雜誌社又會否刊登他的報導?
影片的其中一段是這樣︰James Nachtwey在雅加達，拍攝那名只有一手一腳、生活在火車軌道旁的男子及他的家庭，鏡頭隨著火車，去到德國漢堡，一群衣著光鮮的編輯們，在討論哪一張相片最具代表性、最「美」。在四處充斥著戰災影像的現代社會，前者刻苦的生活，本該成了讀者激起自身同情心的有力影像(或娛樂?)，可是，片中的雜誌編輯說，現在愈來愈難引發讀者的注意，就如蘇姍‧桑塔格(Susan Sontag)在《旁觀他人受刑求》(Regarding the Torture of Others)說「現在，照片將持續『攻擊』我們」。電影由此帶出另一議題︰人的同情心會否隨著對災難影像的適應而被磨平?
James Nachtwey 的拍攝工作，促使他時刻保持冷靜，及克制個人情感，以及孤獨作戰，這都讓他漸變得心平止水，但他的友人在訪問中所說「他不能過正常的生活，只能一直繼續。」這句話簡明的道出了James Nachtwey 與別的戰地攝影記者的分別。James Nachtwey說「利用相片去結束戰爭」(“Use Photos to end the war.”)，他跟災難者感受著同樣的痛苦，參與了他們的生活，所以他說”Do What We Can, if we don’t, who will?”，他就是依然懷著這份同情心及人性(Humanity)，去反映他所堅持的、正義的「真實」，政客隱瞞的「真實」，為受戰禍波及的平民代言，向戰爭提出控訴。戰地攝影記者，不是一位「觀看者」，更不應是「旁觀者」。
電影的鏡頭，讓我們跟著James去拍攝。他除拍攝戰地的實況、戰後廢墟的景況，也拍攝勞苦階層的人，而照片的主題卻只有一個 – 人性，人最基本的原則。如果戰地記者的本份是透過照片去表達這個主題，那James Nachtwey 顯然是「過界」了。影片結尾中的一個例子，是他在印尼進行拍攝時，為一名被追打的人求饒，他介入了這「新聞」，而非作為一位「外界」的觀看者。對於戰地攝影師該擔當的責任，James Nachtwey 作了一個很好的詮釋，假如你信守的原則是人性、尊嚴，而非相片之「美」。
自從年前，我閱讀過蘇姍‧桑塔格的《旁觀他人之痛苦》，每當我在各媒介中，看到戰禍、生靈塗炭的場面，都會想起書中對戰爭本質、人性良心的責任等議題的種種論述，而把目光停下來。此後，每當我看到戰火帶來的苦痛影像，我想這會喚醒我對James Nachtwey的記憶，記起他對人性的歌頌、記起他的人性，以及我的。
Supersilent, Suanna & The Magical Orchestra (NOTCH 07) - 05/10/2007 Top 10 Tracks of 2007
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